cRoNoPiUs ------------- DiGiTaL --------------
La Picaresca del siglo de oro y el Ciberpunk
Origen del género Pícaro en el siglo XVI
En 1554 aparece simultáneamente en Alcalá, Amberes y Burgos la Vida del lazarillo
de Tormes >16
, de autor anónimo, y, posteriormente, en 1599 la primera parte de Guzmán
de Alfarache, de Mateo Alemán.
Ambas obras relatan las miserias y aventuras de un personaje marginal, de forma
autobiográfica y con gran realismo, si bien el primero es más pesimista y dramático
dado su contexto Barroco y el efecto de la Contrarreforma, y en el segundo,
se atisban rasgos de optimismo más próximos al Renacimiento.
El protagonista de la novela pícara es un individuo de baja clase social, ciertamente
marginal, en ocasiones judío converso, sin nobleza, y que relata en primera
persona sus aventuras con un realismo extraordinario y desacostumbrado en la
literatura de la época.
Una componente importante de la línea argumental se apoya en las vivencias
y reflexiones de los desposeídos, desposeídos de la honra, sin honor, sin limpieza
de sangre y sin esperanza, pero con gran capacidad para la trashumancia, el
viaje iniciático, el engaño y la supervivencia.
Se trata asimismo, de una prolongación en clave irónica del idealismo de los
libros de caballería. En la literatura picaresca del siglo de oro, un crudo
realismo, relatado en clave cínica pone al descubierto la crítica a una realidad
social falsa, artificiosa, producto de una clase burguesa que empieza a polarizar
la sociedad en torno a los conceptos trasnochados de honra, linaje y riqueza.
En definitiva, el pícaro es el antihéroe, que estoico, imaginativo, deslenguado
y hábil sobrevive, en constante movimiento en un ambiente hostil, en situaciones
extrañas y límites, y sirviéndose esencialmente de su imaginación y su ingenio.
En definitiva, es un golfo individualista en desproporcionada lucha contra el
sistema.
Creo que este género de ficción autobiografica se reproduce, en sus planteamientos
esenciales, dando un acrobático salto de casi 500 años, en parte del género
de ciencia ficción definido como Ciberpunk.
El Género Ciberpunk
El término Ciberpunk se acuña en la novela de William Gibson Quemando cromo,
editada en 1981 >1
aunque sus novelas más conocidas son posteriores: Neuromante (1984) >2
, o Count Zero (1986) >3
titulado éste último en su edición española como Conde Cero, quizás queriendo
transmitir también, en un juego de palabras 'cuenta cero'; en estos libros,
William Gibson desarrolla o sugiere este nuevo estilo literario.
En el universo de William Gibson >4,
los personajes tienen una doble existencia real y virtual a l a vez, en un mundo
en que se mezclan la percepción subjetiva de la realidad, los negocios y la
vida legítimos y los de dudosa legitimidad , en un nuevo entorno vital, 'el
ciberespacio' en que los interfaces se implantan directamente en el cerebro
(¿neuropiercing?); un mundo en que nada es únivoco, sino ambiguo, en
que la individualidad y la desconfianza en el sistema son norma básica de supervivencia,
en un escenario irreal en que todo se mezcla y a lo sumo se separa por tenues
e imperceptibles barreras, y ello integrado con una filosofía bohemio-tecnológico-existencialista,
que en parte inspiró John Perry Barlow >5
, letrista, ideólogo y mucho más de The Grateful Dead >6
Los antihéroes de W.Gibson son, en buena parte, los pícaros contemporáneos del
Ciberpunk, antihéroes marcados por la precariedad, la difícil supervivencia,
la intuición, y al mismo tiempo la capacidad para superar las situaciones más
inverosímiles, si bien en ausencia de la clave cínica y desvergonzada que aportaran
otros autores.
En Neuromante >7
, Case, el vaquero electrónico con electrodos de conexión al ordenador implantados
directamente en el cerebro vive su particular odisea.
En Conde Cero >8
Bobby Newmark, el Conde, se enfrenta sólo con su consola Ono Sendai y el Simestim
(televisor sensitivo), a la matriz del ciberespacio que afecta a la humanidad
entera (¿Matrix?); de nuevo la lucha del individuo contra el sistema.
Meritoria tarea de imaginación la de Gibson, si consideramos que en 1984 apenas
acababa de nacer el ordenador personal (de hecho W.Gibson escribía con una máquina
manual Hermes de 1927). En 1981, prácticamente, los conceptos de memoria ROM,
disco duro, etc. no existían a nivel de divulgación; en el libro, la matriz
es una masa de hielo cibernético en donde Bobby debe penetrar, como lo haría
un virus (que aún no existían), ganándose la confianza de la matriz.
El pícaro de W.Gibson está desprovisto en parte de la clave irónica de Douglas
Adams, pero introduce algunos de los rasgos esenciales que sin duda inspiran
y añaden valor a las posteriores producciones literarias, y cinematográficas
como Blade Runner que a su vez se basa en la novela titulada ¿Sueñan los
androides con ovejas eléctricas? >9
de Phillip K Dick >15.
Escrita en 1968, por cierto con una cita de Yeats >18
en la primera página (volvemos circularmente a la beat generation, flower
- power y de nuevo a las referencias a Perry Barlow...).
Por tanto, diferentes planteamientos, encajan y convergen en ese perfil que
podría asociarse a la personalidad del pícaro del siglo de oro si bien, cada
autor lo presenta con su personalidad específica y con su particular aportación
interna, narrativa y contextual, en el genero Ciberpunk en clave de narración
autorial más diálogos, y el genero del siglo XVI más bien apoyado en diálogos
y narración en primera o tercera persona.
Otros aspectos característicos del pícaro, y complementarios a los planteados
por W.Gibson, se dan en las publicaciones de Douglas Adams >10,
más concretamente en su saga, iniciada en 1979 - anterior, por tanto, a W.Gibson
- con su Guía del autostopista galáctico >11
libro que nos narra con mucho ritmo y sutil ironía las aventuras del aprendiz
de pícaro Arthur Dent, y el maestro Zaphod Bebledrox Presidente (¿por accidente?)
de la Galaxia, pero también ladrón de naves en su tiempo libre (que es mucho).
El libro La Guía..., arranca con el inicio de un día cualquiera para Arthur
Dent, que terminará siendo muy especial, ya que aquel es el día en que, por
orden de la autoridad gubernativa local, su casa va a ser demolida para dar
vía libre a un nuevo camino vecinal.
La circunstancia, por sí sola ya entraña una gran excepcionalidad especialmente
para Dent, pero palidece ante la que la sigue quince minutos después, ya que
, mediante una megafonía planetaria, una flota extraterrestre dedicada a la
limpieza de planetas informa que la tierra entera va a ser demolida (metáfora
dentro de la metáfora) para dar paso a una nueva autopista interestelar, por
lo que ruegan disculpen las molestias que les pueda ocasionar a los humanos
el hecho de evaporar a la tierra junto con todo lo que vive encima.
Así pues, en 15 minutos, nuestro protagonista, salvándose milagrosamente de
la destrucción, pasa a ser, no solamente un homeless, sino más aún, un
planetless y ya puede, bajo su nuevo karma, empezar a ejercer de pícaro
en su particular odisea. El desarraigo, la lucha por la supervivencia en un
ambiente hostil, en el que sólo puede valerse de su astucia y de su capacidad
de improvisación en una irónica, cínica e inconformista aceptación de lo inevitable,
por increíble que pueda parecer.
Pero A.Dent es sólo un aprendiz de pícaro, y al igual que el pícaro del siglo
de oro, Lázaro aprendía sus saberes del clérigo o del ciego, (... ‘yo oro
ni plata no te lo puedo dar, mas avisos para vivir muchos te mostraré...),
Arthur deberá aprender rápido de la mano de Ford Prefect o de Bebledrox, los
maestros con quienes vivirá en toda su extensión la aventura de la supervivencia,
la naturaleza del pícaro que no mendiga un celemín de vino, si, no una botella
de oxígeno o una nave que le transporte a través de galaxias surrealista, absurdas
y hostiles, pobladas por cínicos personajes arropados de falsa nobleza.
Falsa nobleza que también hace presencia en el libro de Eduardo Mendoza >14,
El último trayecto de Horacio Dos >12
, en que el protagonista, - más próximo al Guzmán de Alfarache -rezuma perversa
lógica y ambigua retórica administrativa, y engaña por la semántica y por la
apariencia de normalidad y porte -.
Llevado por su espíritu descarriado y su destino inevitable, el aventurero
se hallará en medio de un sainete de paternidades, personalidades enmascaradas
y dobles, pícaros, en definitiva, por serlo el protagonista, comandante Horacio,
pícaros todos los que le acompañan en el absurdo e inútil viaje de su destartalada
nave, los Ancianos Improvidentes, las Mujeres Descarriadas, y el sector de Delincuentes,
todos juntos vivirán asimismo su particular odisea, y tendrán que medir su capacidad
de engaño y simulación con otros, mucho más pícaros y maliciosos, los propios
políticos que los han enviado a no hacer nada a la nada, los responsables de
las sucesivas estaciones espaciales que, luchando por su supervivencia visitarán,
como la estación Derida, donde el duque, la duquesa, el Chambelán y el Monje,
nobles todos, pero venidos a menos, y por lo tanto abocados a la picaresca para
sobrevivir, intentaran engañar a Horacio y sus acompañantes, con edificios y
súbditos de cartón piedra...
A diferencia de Adams o Gibson, que enlazan obras entre sí, en un hilo narrativo,
(El restaurante del fin del mundo es una continuación de La guía.., o
Conde Cero de Neuromante...), Mendoza (con su surrealista Sin noticias de
Gurb >13).
da a cada obra una personalidad más acusada e individual, aunque manteniendo
el estilo y el ritmo narrativos.
¿Y por qué no incluir en el ámbito de lo que es el viaje al espacio, el trayecto
espacial , pero también el viaje introspectivo, individual y colectivo de 2001
una odisea espacial >18
(1968) en el universo del pícaro peripatético y errante?.
En la obra literaria del prolífico Arthur C. Clarke, trabajo que, en colaboración
con Kubrick se convertiría en la película "2001,
una odisea en el espacio", quizás no encontremos la clave
del registro semántico del pícaro tal como la hemos visto hasta ahora, aunque
igual que en el Horacio de Mendoza, los tripulantes de la Discovery desconocen
el verdadero objetivo de la misión. Además , en cierto modo, ¿acaso no se establece
un ambiguo diálogo del hombre consigo mismo, individual y colectivamente, y
¿hasta qué punto la disimulación y el engaño del pícaro no forman parte asimismo
de la relación entre Hal 9000 y los astronautas de la Discovery?.
Todos mienten, miente el gobierno que les ha enviado a una falsa misión, miente
HAL 9000 a la tripulación de la nave, y gracias a la mentira un único tripulante
sobrevivirá a HAL.
Todo lo hasta aquí planteado, como una mera hipótesis de trabajo, puede, sin
duda, ser objeto de muchas matizaciones, pero no deja de ser peculiar la reflexión
sobre cómo en este género literario (¿acaso en todos?), el paso de casi 500
años por la especie humana, apenas sí varía levemente el escenario. El argumento
y parte del mensaje no varían - quizás desde Ulises - (¿dejamos pasar a C.G.
Jung ?), y éstos se mantienen, marcados a fuego, en el inconsciente colectivo
>19.
Nota al pie:
Aunque la mayoría de las obras que se han citado se pueden hallar en el circuito
comercial, otras puede que estén descatalogadas o sean difíciles de encontrar.
Si la economía flojea o si sólo queremos leer un fragmento de alguna de ellas
, pueden descargarse en diferentes formatos pdf, txt, html...
Aunque no hay nada como un buen libro comprado en la librería ( o en la
red >17)...
Links de descargas gratuitas en diferentes formatos:
Descargas de D.Adams , W.Gibson... :
http://www.arrakis.es/~fxvazquez/cifi.html
Descarga de sueñan... de Phillip K Dick..
http://www.philosophia.cl/Biblioteca/dick/runner.pdf
Descarga de Lazarillo...
http://www.ebooket.com/ebooks.php?Modo=Autor&Letra=A&Grupo=0&Categ=espa
Descarga de 2001 una odisea espacial
http://www.einb.net/mexico/2001_-_Una_Odisea_espacial.pdf
Otra documentación complementaria de valor en :
Ciberpunk – La Referencia (con Mayúsculas)
http://www.ciberpunk.com/basicos/eff.html
Contracultura virtual, por .Jorge Alberto Lizama...
http://dgep.posgrado.unam.mx/ppcpys/ciberland/articulo/articulo-ideologia-virtual.htm
Referencias:
1.- http://www.edicionesminotauro.com/8445070800.html
2.- http://www.cienciaficcion.org/libros/libros/lb_neuromante.shtml
3.- http://www.drimar.com/users/bibliopolis/resenas/rese0133.htm
4.- http://www.slip.net/~spage/gibson/biblio.htm
5.- http://www.telefonica.es/fat/independencia.html
6.- http://www.ciberpunk.com/basicos/eff.html
7.- http://www.edicionesminotauro.com/8445070843.html
8.- http://www.edicionesminotauro.com/8445070959.html
9.- http://www.miraguano-sa.es/Shop/MI_ficha.asp?IdProducts=9971
10.- http://www.panix.com/~wlinden/adams.html
11.- http://www.cienciaficcion.org/libros/libros/lb_contra47.shtml
12.- http://www.seix-barral.es/fichalibro.asp?libro=724
13.- http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/mendoza/gurb/gurb1.htm
14.- http://clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/mendoza/
15.- http://www.philipkdick.com/biolinks.htm
16.- http://www.librosenred.com/ElLazarillodeTormes.asp?
17.- http://www.librosenred.com/home.asp?definicion=1024&
18.- http://www.ciudadfutura.com/libroscf/reafan03.html
18.- http://www.geocities.com/Athens/5379/yeats_index.html
19.- http://www.psicoactiva.com/bio/bio_10.htm
escrito por C_R_P link
- 6:30
PM < martes, enero 28, 2003